Автор: Евгений Гаврилов Выпуск: Просмотров: 2757

Те, кто с пеной у рта доказывает необходимость так называемого «приличного» искусства, похоже, забыли, что среди величайших мастеров прошлого обнаженную натуру использовали и Тициан, и Босх, и Микеланджело. Открывшаяся 31 июля в Культурно-выставочном центре имени Тенишевых выставка скульптур «Как прекрасен этот мир», конечно, не содержит столь громких имен в списке авторов представленных публике работ. Однако московский мастер Владимир Артеменков уже давно и по праву считается заслуженным деятелем искусства — его работы участвуют во всевозможных выставках с 1983 года, причем часть из них хранится в государственных и частных собраниях США, Японии, Норвегии и других стран мира.

Нынешняя выставка представляет собой 42 скульптуры, преимущественно демонстрирующие утонченную грацию обнаженного женского тела.

Сам мастер уважает пластические идеи традиционной африканской скульптуры, древнеегипетского и древнегреческого стилей. «Для этого вида прикладного искусства очень важна правильная расстановка экспозиции, - говорит Владимир Владимирович. - Очень часто скульптуры ставят под стекло витрин, расставляют вдоль стен. Я считаю, что это не всегда правильно. Например, представленные здесь мои работы воздушны и легки. Их тонкие формы и пластику нужно рассматривать со всех сторон, поэтому расположили мы их таким образом, чтобы зрителям было максимально удобно - на легких подставках по всему залу».

Душа Владимира Артеменкова с раннего детства тяготела к творчеству — уже в четырехлетнем возрасте будущий скульптор любил лепить из глины, обжигать полученные фигурки и вручную их раскрашивать. Превалирование обнаженной женской натуры в своем творчестве мастер объясняет восторгом, который у него вызывает совершенство человеческого тела как такового. «Я бы не стал называть это эротикой, - добавляет Владимир Владимирович, - это скорее любовь. Любовь к естественной природной красоте, любовь к контрастам — из такого тяжелого металла, как бронза, сложнее сделать что-то легкое и воздушное, чем, например, из дерева или гипса. Избыток деталей скульптура не любит, нужно знать, где обобщить, смазать теневой рисунок, чтобы при любом освещении характер работы не менялся. Философия своя здесь присутствует — не больше трех основных элементов в каждой фигуре, трех направляющих, в которые если не уложишься, начинается нагромождение лишнего, глаз зрителя за них неизбежно цепляется, ощущается вся тяжесть материала».